“小说是一个民族的秘史”，这句话可以用来形容一切艺术形式的意义。我们每天流逝的生活，更像是皇帝的新装，再不堪都昂首挺胸，显示优越与光鲜亮丽，越真实的空间越激发人的伪装本能，欺骗是人的保护色。 长期对外遮掩必然导致内部压抑爆满，艺术源自人的情感宣泄，一肚子苦水无处吐，那就写出来、演出来、画出来、唱出来，其实它们也是真实生活的一部分。人类喜欢用假借和移情来诉说真情实感，披着公认的虚构来道尽心声，懂的人自然懂，不懂的人瞧个乐呵。 法国新浪潮导演雅克·里维特便用戏中戏的结构拍了一部耐人寻味的电影《四个女人的故事》，他用一种天女散花般的轻柔将真真假假串联其中，让本就敏感多疑、情绪充盈的女性角色们在现实与戏剧之间沮丧、迷失、崩溃、新生。里维特是一个很有特色的矛盾体导演，他有知识分子的严肃儒雅，也有孩子般的嬉笑轻盈，两者结合在电影中，此消彼长，颠覆线性结构叙事，让一切碎片化却又藕断丝连，像跳了一段漫长的舞蹈，但又毫无倦意。 故事其实不复杂，就是几个学习表演的女学生住在一起，一边学习排练着戏剧《双重不忠》，一边四个女孩又卷入到塞西尔的爱情和其男友的犯罪纠葛中。舞台表演是台词与肢体的共舞，但初出茅庐的女孩们体悟不到台词背后的深度与逻辑，不是用力过猛就是大相径庭，面对严格的导师康斯坦斯，女孩们陷入了自我怀疑的迷茫中。 艺术源于生活又高于生活，随着塞西尔因热恋搬出公寓，其他四个女孩在与塞西尔的关系处理中，渐渐与戏剧互文，这帮助了她们在舞台上渐入佳境，却让她们深陷生活的圈套与危险中。塞西尔的男友因犯罪而被各方势力盯上，得知重要的线索证据藏在公寓中，一个男人化身成各种姓名与公寓的四个女孩接触，在交流间每个女孩的性格与伤口暴露在男子的谎言碎语中。 安娜有明确的人生规划和目标，用摄影支撑自己的演艺梦，但她真名叫劳拉，安娜是她失踪的亲人的名字，她的疏离掩盖着她对现实的不安。乔伊斯是一个情绪外露但又不显山不露水的人，她开朗的外表下压抑着一个真实的自我，舞台上的无所适从暴露出她的犹疑不决，处理好现实生活中的真假面目才是她的重要课题。克洛德是一个渴望爱又恐惧爱的女孩，她甚至对爱没有一个自洽的定义，在得不到心爱女孩垂怜的失落中，她与来找证据钥匙的男人发生了关系，彻底陷入了混乱之中。露西亚一个完美神秘的女孩，做事表演滴水不露，透着一股狠劲，成为剧情高潮的重要推动。 结尾闹剧般不可理喻，女孩们在经历中结课了。 #这部电影推给你# #文字编辑部# #爱情教会我们的事#