想象力的存在，是为了打破常规叙事，给庸常开辟出一条新路。电影可以分为很多种类型，商业片和作者电影之间的距离是考量观众，所以我给电影的分类通常是让观众舒不舒服。 当然，观众喜不喜欢，能不能看懂，想象力都可以在其中发光发热，打破时空界限，在现实和虚幻间，在过去、现在、未来中大做文章，想象力透露出导演的才华、掌控力、品味情调。电影艺术发展至今，最动人的时刻永远是蒙太奇无拘无束的玩转，天马行空，拨云诡谲。 法国导演雅克·里维特一直是我的心头好，我喜欢他电影中儒雅的知识分子气和轻快的童真，他是一个能把晦涩难懂的哲思问题拍出童话梦幻气质的导演，他独特的“杀鸡要用宰牛刀”的笔触，用小人物、年轻女性串联幽邃的抽象符号，将观众引进一张错综复杂的蜘蛛网中，但他和角色却挥一挥衣袖不带走一片云彩的全身而退，留下局外人久久回味，最后也会事了拂衣去。 《塞琳和朱莉出航记》就是一部诱导观众入局的电影。里维特不追求美好和空境，他擅长恰到好处的收手，用心搭建楼阁框架，却又允许他者随心所欲，秩序和随性在他的电影里意外和谐不扭曲，不以物喜不以己悲，让所有神奇叙事过往云烟终归平静，现实在他镜头下如猫咪的小脚印，浅尝辄止，来无影去无踪。 故事开始于一场随空间流动的追逐戏，图书管理员朱莉对魔术师塞琳产生了地心引力无法解释的吸引力，就是街旁的擦肩而过，朱莉就追随着塞琳轻盈的脚步，穿梭在城市街巷，却又未发生任何连接，这是新浪潮导演独有的存在主义气质。 两个女孩在相识后组成了镜像对照，朱莉内向沉稳，塞琳外向奔放，但两个人都有一股暗涌的神秘，一份在世俗中被埋藏的宝藏人格。导演用一个超现实时空打开了宝箱，一颗糖入口就能穿越时空，驻足在鬼屋看戏中戏。鬼屋里每天上演着同样的剧情，男主人承诺亡妻照顾病重的小女儿不再娶，有两个女人为了爱情名分蠢蠢欲动，打算除掉小女儿成为正主。 观众就被导演用一颗糖带进了另一个玄妙世界，里维特最妙的点在于他让朱莉和塞琳成为了观众，在观看故事中，闪回、暂停、二创，观众在电影里看见了自己，这是多么有趣又充满创造性的体验，比打破第四墙还奇妙的魔法，颠覆叙事逻辑，解放创作者和观赏者。 这就是里维特式的轻盈与欢快，两个女孩在穿越的时空中拯救着病重的小女孩，那是朱莉的隐形恐惧与创伤，结尾塞琳在阳光照耀下醒来，这次她追逐着朱莉，电影戛然而止，生活还在继续。 电影，给了我们一张做梦的温床。 #这部电影推给你# #文字编辑部# #浪漫生活记录者#