关于后现代世界，我觉得它不是一种选择，而是一种被动。当人类文明被一战二战接连两场浩劫撼动，人们不再信仰宏大叙事和传统道德秩序，世界朝着更个体化、隐秘、割裂的叙事去探索。 电影、文学、绘画等艺术的表达，无疑都是在放大个人，虚化外界背景。当一个灵魂的欲望、孤独、暴力、沉郁被看见，文明的反思与解体也随之到来。 德国新电影大师法斯宾德就是一个难以被定义归类的出格艺术家，他穿越战争、制度、资本的阴霾，用大胆的袒露来释放人性中的善恶两面，那种时而坦荡时而拘谨的扭曲，控诉了外部世界的荒芜与精神世界的空虚，我们渴望着被无穷无尽的欲望填满，最后却被空虚吞噬，一切都不再流动，终极的疯狂只剩肉身陨灭或灵魂僵化。抗争世界、挑衅人性，法斯宾德的作死世界活色生香又闷骚冷冽，留下一连串孤独密码，破解无能。 他最后的电影绝唱《雾港水手》就是这样一部让人又爱又憎的作品，诗人艾略特把世界描绘为一片荒原，自由的空无，充满能动性创造性的人类也是存在于世界的废墟。而法斯宾德在荒原的港口给自己打造了一艘乌托邦，那里永久停靠着漫无目的的船只，水手们每天按部就班劳作，却没有产出任何结果。这个世界只有生产过剩的欲望等待着释放与宣泄，在近乎全员男性的伊甸园里，秩序、权力、征服、情欲、暴力蓄势待发。 主角奎雷尔是这个世界的小恶魔，脸庞稚嫩俊朗身躯健硕诱人，他走到哪里都是人见人爱，人见人想要的存在。而罪恶萌生在奎雷尔的自知，他知道自己释放的魅力让人欲罢不能，他搅动着所到之处的空气，为所欲为。无所事事的水手随着欲望流动，谋杀、贩毒、肉欲横流，他将自己化身为各种欲望的载体，无视法律和道德的审判与约束。 但奎雷尔快乐吗？他那疏离、狡黠、枯槁的脸颊给了全部答案，他是这个封闭世界的局外人，处处驻足体验找寻存在的答案，却次次在转瞬即逝的快感中抽离。他痛苦在与兄弟罗伯特超越世俗伦常的情感，两人忌惮着亲密温柔的不由自主的靠近，一见面就是剑拔弩张的相互伤害。镜头中的世界没有潮涨潮落，没有日升月落，橘红色的背景却寒意十足，那是激情释放后的空虚，每个人都血脉喷张，每个人又那么孤寂落寞。 深爱奎雷尔的少校塞隆过着另一种处世之道的人生，他观察着人世间的色彩斑斓但从不参与其中，他对奎雷尔的爱慕只是远远窥视，用录音机记下自己的爱欲，他的世界里没有触碰与撞击，他只有极致的孤独。 在这个爱与死，欺骗与暴力充斥交织的港口，所有人都在无望的幻灭后，陷入长久的沉寂。 #这部电影推给你# #爱情教会我们的事# #文字编辑部#