“你不关心政治，政治也会来关心你。“一句话道明了个体与时代环境你中有我，我中有你那无可分割的关系。现代社会，出不来避世的陶渊明，世界喧嚣，你早已深陷其中。所谓时势造英雄，社会的开明与保守对一个人的遭际影响深远，极端年代错误方针，幸运者偏差不存在的，有的只是欲哭无泪的集体创伤。 巴西电影《我仍在此》用一个中产家庭顶梁柱在军事独裁时期被消失的故事，揭露了那个封闭、恐怖、无情的年代。电影没有用惨烈冲突直面白色恐怖，而是通过描绘七口之家充满欢声笑语和琐碎日常的生活被政治打破宁静，沉郁低调地将那个非理性无法无天的独裁社会侧面烘托，令人发指、惋惜、愤懑，却也为个体坚韧的抗争肃然起敬。 这是一个注定要变奏的电影，是一个让我们驻足世界割裂角落的电影。鲁本斯·派瓦一家，夫妻恩爱，有五个孩子其乐融融容。可他们生活在1964——1985年的巴西军事独裁时期，大环境的变幻莫测给这个家庭隐约笼罩着一层不安，但一面是爱电影的大女儿一屋子的法国电影新浪潮海报，还有出国后走在披头士路过的斑马线，一面又是在巴西时看完电影被军方拦下搜身的粗暴对待。本来毫不相干的公共领域和私人空间，却预示着在极端时期个体的无能为力。 那是一个海边沙滩度假，明媚的大合照。鲁本斯和妻子尤妮斯虽然对大环境保持警惕悲观，但他们有信心守住自己的小家，给孩子们安逸无忧的空间。但是一切来得太快太突然，就因为鲁本斯是前国会议员，不明身份的军方人员就找上门来，莫须有的秘密逮捕了这个家的顶梁柱，电影将氛围处理的松弛又心头一紧，说着马上回来的男人，与女儿有说有笑，与妻子拥吻相视，而这成了他们今生的最后一面。 妻子尤妮斯和二女儿也没被军方放过，被蒙住头送进了昏暗的审讯基地，审讯员也不明说实质罪证，就每天拿出相册问尤尼斯认识哪些人，十几天只有重复的折磨，丈夫的消息音讯全无。 被释放后，尤妮斯通过各种方式寻夫，最后被告知丈夫已经被迫害，但是尸骨无存，只被记录为失踪。她一个人吞下了这个噩耗，用尽所有信念撑起了这个家。一家人最后离开了这个充满留恋的家，二十多年后，白发青丝的尤妮斯找到了丈夫的死亡证明，那一刻所有的铭记仿佛落叶归根，她不用侥幸幻想，也让所有的悲愤有了出口。 长大后的孩子们平静着聊着小时候哪个时期意识到爸爸不会再回来了，那句“妈妈扔掉爸爸的衣服时”狠狠戳中了泪点。 在现实与幻想间，那个无情的时代给这个家庭的一记闷棍会是一生的潮湿。 #这部电影推给你# #文字编辑部# #人生#