#下头le#
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xuanxuan
1年前
想问问大家是被掰弯的还是天生拉子，又是被什么掰弯的 我是在和女朋友相处的一年多里渐渐意识到自己对她的感情 最后从彼此最好的朋友发展成恋人 #下头le#
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xuanxuan： 之前试探性和家里人聊了一下拉子这个话题好像接受度还行打算找个时间坦白
le信箱🌈炸裂投稿
3月前
来审判一下那些拿女同元素当作幌子的影片！
1. 《阿黛尔的生活》
导演阿布戴·柯西胥（男性）。片中床戏冗长到令人不适，甚至达到了让人作呕的程度。文戏方面也是拖沓且在情感推进上难以让人产生共鸣，两位女主基于“女性身份”所构建的情感联系极为薄弱。就连主演都表示拍摄床戏时极为难受，这有刻意为难女演员之嫌。（反例：蕾雅赛杜因这部影片的大尺度床戏在男影迷群体里多了个“蕾老师”的别称，其受众群体也就不难猜到了。）
2. 《小姐》
导演朴赞郁（男性）。如同影片被打上的“情色”标签一般，其中的女同情节更像是满足男性特殊癖好。即便床上是两位女性，可她们谁都不是性的主导者，始终处于被荧幕外目光审视的境地。
3. 《植物学家的中国女孩》
导演戴思杰（男性）。实在不想多提，企图用被压抑被扭曲的女同爱情来对抗父权，然而男导演只是将这一元素当作工具。他根本不理解她们遭受压迫的根源、处境以及相爱的缘由，两人的相爱显得莫名其妙，还有类似男性幻想式的床戏呈现。
4. 《菊石》
导演弗朗西斯李（男性）。手握绝佳题材——探寻被历史尘封的女博物学家，却把重点放在女同恋情上，对更为关键的女性困境视而不见。影片呈现与人物极不契合，给人一种男性刻板印象，仿佛有自我追求的女性都是性格乖张孤僻，不愿结婚定有隐情，两人的爱情也是生硬且毫无铺垫就发展到亲密关系。
5. 《卡罗尔》
导演托德海因斯（男性）。这是一部极为知名的女同影片。我曾身为同人女时还大力追捧过，可实际上一直没搞懂她们是如何相爱的。没有情感上的呼应，没有灵魂的救赎，没有紧密的关联，没有相互扶持，只是一个处于离婚边缘的迷茫妇女与一个懵懂的年轻女孩。有点像异性恋年龄差恋爱故事的性别转换版，初入社会的年轻人与有孩子且正在离婚的神秘成熟女性之间一段超脱世俗的爱情故事，丝毫没有体现出女同关系的独特韵味。
#下头le#
南希： 小姐是双向的奔赴和救赎，两个困境中的女性看到了彼此，互相帮扶冲破了牢笼，是破茧成蝶，是自我意识的觉醒，非常棒的女同女性向电影！
