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silence
1天前
𝓢𝓥.红桃3： 💯强烈推荐
silence
14天前
女性魔幻悲歌：为何温柔总被暴力蹂躏
女性在人类历史长河中如何定位？大多数时候会轻描淡写地以一句“一开始是母性社会”来讽刺男权社会的粗糙蛮横。为何权力结构进行了一次性别让渡，除了生产力的发展，男性地位作用的提升，更重要的是男性骨子里的原始暴力欲望，不断战争不断征服，人类历史从此便是罄竹难书的暴力史。
电影《乱世安娜》是一部很难被定义归纳的电影，但它对男女特征的定义与隐喻无疑是手术刀般的锋利，男性是快准狠的鹰，女性是温柔洁白的鸽子，鹰与鸽，强与弱，电影开头动物狩猎的画面拉开了人类历史最打脸的一页，孕育生命的女性，没有受到应有的尊重与爱戴，反倒成为被宰割的受害者。
电影涉猎范围之广，让人不禁感叹导演密谭的诡谲与宽博。性别反思、艺术与政治、魔幻现实、心理催眠、灵与肉，他把男强女弱延伸进各种领域做各种解读，所有都是一体，都是硬币两面，无尽的时空重复的轮回，宿命让自由灵魂负重，人类逃不掉人类的造孽。
女主安娜是一个自由生长的精灵女孩，父亲远离世俗，带着女儿生活在西班牙海岛上的山洞中，日月精华让安娜阳光明媚，没有世俗的污染，是那么闪闪发光，质朴干净，那种未经雕琢的温柔透着神性，让人倾慕。
女艺术家发现了安娜的绘画天赋，决定把她带到城市中的艺术中心去深造，于是安娜离开了自己的舒适区，她要去经历一场冒险，去重塑自己的灵魂。女艺术家或许在安娜身上看到了神秘的不可知，她一直鼓励安娜释放潜意识，找到更高层次的自我。
当精神层面的潘多拉魔盒被打开，安娜身上的特异性令人瞠目结舌。她有许许多多的前世记忆，在政治强权、战争死亡、虐待痛苦的迷宫中穿梭，每一道门后都有一个凄楚地故事，一个女性爱情的失意，身体的疼痛、迫害的可怖，安娜的记忆是一整个女性受难史，她们以温柔之躯孕育生命降临，可新生命没有带来希望，人类无休止的争斗压迫，丑陋，恶心、厌倦。
无论故事的单位大小，都是鹰与鸽的隐喻，是强对弱的欺压。但弱小的躯体会死亡，弱小的灵魂从未投降，她们反抗、她们重生，生生世世，经历爱与痛，她们从未被驯服。
林奕含说《乱世安娜》是她最喜欢的电影之一，观影期间一直在想着她的《房思琪的初恋乐园》，林奕含就是被鹰啄伤的鸽子，她被捆绑被撕扯，她流着血泪控诉着这无解的人世。
电影里安娜说“你可以杀掉我们千千万万遍，但我们仍会重生”。林奕含的死或许是一种战斗，她留下一部沉重之作，她会重生继续抗争。
女性，永不投降。
#电影# #女性成长#电影#文字编辑部#
silence
26天前
silence
1月前
silence
4月前
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🍁： 太多了，不同类型的电影都有记忆深刻的，比如你前面发的一篇《千钧一发》，在科幻类型中就特别影响我，另一部科幻是《机器管家》，这两部都让我思考何为人，如何为人。
silence
5月前
魔幻现实的作品里总有堂吉诃德的执着与悲伤
昨天金银飞涨，今天金银暴跌，人生如梦一场，起起伏伏，这个时代，普通人也被忽悠来忽悠去，一觉醒来不是两手空空，就是心里空空。
魔幻现实主义，一种游离在荒诞和现实的暧昧间，它不仅仅反映在文学电影艺术作品中，它更是现实生活的一种悬浮写照。人们心血来潮，人们精力旺盛，但历史自有潮涨潮落，一切繁华喧嚣终归宁静虚无。
现实是重复麻木平庸的，但总有人在固化的世界里做诗人气息的梦，他们浪漫偏执，如大战风车的堂吉诃德一般，为了一个思想碰撞的火花赴汤蹈火，有人为了爱，有人为了艺术，有人为了求知，庄生晓梦迷蝴蝶一般在现实中飞翔，如梦似幻。
这是魔幻现实主义的魅力，它轻盈，神秘，但既定的现实，人类的宿命似乎总喜欢当头一棒，莫名其妙的拦路虎，错综复杂的绊脚石，深不见底的现实沼泽陷住一切生灵，于是我能听见梦而不得的哭泣与哀怨，听见追梦人的呐喊与彷徨，听见无声的叹息。
一代人又一代人，面对现实，追梦，造梦，陨灭。
这也是我迷恋魔幻现实主义的原因，它是浪漫主义的生活，是堂吉诃德执着与悲伤的延续，这个世界需要疯癫，割裂，狂躁。需要南美大地的潮湿，风暴，蓬勃。
🎥赫尔佐格的电影《陆上行舟》是给追梦者的情诗，痴迷歌剧的男主想把艺术带进秘鲁小镇，为了赚取足够的资金，他接受了商人的任务交易。乘船进入神秘的林区完成收割。梦境一般的探险由此拉开帷幕，当外来文明与当地土著的原始蛮荒碰撞，神圣感如陆上行舟一样宏伟降临。
为了缩短时间，船要穿过陆地走捷径。文明和交易破坏了林区环境，但土著又虔诚地视这艘船为某种神迹，戏谑又魔幻。最后悲壮的完成了陆上行舟的壮举，又因土著的敬畏之心让船再次踏进命运的重复与回旋。
一种难以言表的自然秩序不可抗的神力，最后男主用钱请了歌剧团在船上歌唱演出。文明与自然达成了和谐交融，但给人无尽的悲伤，因为我们知道南美土地的历史，潘多拉魔盒打开，无尽的争夺掠夺不间断上演，美好只是瞬息。
📚马尔克斯的《霍乱时期的爱情》读得很慢很慢，一种照镜子的感觉，爱情有无数种可能，无数个模板。人们在爱情迷宫里兜兜转转，我们沉浸于执着幻想，又被现实一击毙命，爱情和婚姻究竟带给了我们什么呢？
我不知道，但我有爱欲也有食欲，我要爱饱，吃饱。
#文字编辑部# #我很满意我自己#文字编辑部#电影#
九思
1年前
天冬： [表情]
silence
1月前
不可撤销，人生最残酷的是没有如果
当令人沮丧的恶性事件发生，人们总会悲伤又无力的来一句“如果那个时候那样就好了”，但是事已至此，没有如果，发生了就是发生了，时间不能倒退。
电影《不可撤销》讲述了一个令人发指的暴力事件，莫妮卡·贝鲁奇饰演的爱里克斯离开派对，一个人走在城市的地下通道，竟然被无赖暴力侵害，人事不省。当男友马尔克什看到满脸是血的女友被抬上救护车，猛然崩溃，借着酒精和嗑药的后作用，他愤怒地寻找施害者，想要报仇雪恨。
故事线很简单，但导演用一段一段的倒带手法更加突出了悲剧事件的惋惜以及无可挽回。蒙太奇可以回溯，故事可以回到最初，但经历过的人生没有后退键和撤销键，如此对比，人生残酷，现实不可逆。
电影一开始就让观众眩晕，爱里克斯的男友和前男友一起找到了凶手可能会去的酒吧，昏暗的灯光里，看着人性欲望的奔放流转，跟随着马尔克什的愤怒深陷在危险地带，一场争端后，马尔克什断了手臂，前男友拿着灭火器一下又一下砸死了一个人，而那个人却不是他们要找的性侵凶手。
摇晃的镜头，人性忽明忽暗，让人晕头转向。
再接下来就是令人窒息的性侵，它让我们看到了女性遭受的无妄之灾。凶手见色起意，污言秽语，指责爱里克斯穿着性感暴露，说爱里克斯像妓女，然后就理所应当的掏出了刀子威胁，把女性压在身下。十多分钟里，爱里克斯无助的撕心裂肺的嘶吼，被侵犯后双臂止不住的颤抖。
这套受害者有罪论社会新闻里真的司空见惯了，说女性应该裹得严严实实，说女性夜晚不要一个人在外面走，如果一个社会只约束女性来规避危险，那么罪犯只会得寸进尺。
遭受性侵后的爱里克斯只想赶紧爬出去赶紧离开，但凶手喜怒无常，又对爱里克斯的美貌产生愤怒，用脚踢，抓起头砸地，发泄着他对社会对两性关系的不爽。
爱里克斯什么都没做错，但她遇到了一个没有被社会和家庭教育好的厌女男。
随着镜头时间倒退，导演又探讨起宿命和人的选择。爱里克斯的前男友成熟稳重但缺少激情，现男友性张力爆满但吊儿郎当，时常身无分文。事发当晚，三人本在一起参加派对，看着玩得过火失去理智的马尔克什，爱里克斯失望又伤心，于是一个人离开了派对。
在事发前的十来个小时，爱里克斯发现自己怀有身孕，她正在对未来充满着期待与思考，但世事难料，遭遇不幸，也只能交给时间灾后重建。
观者很容易会去想，如果她没有选择轻浮的现任，如果她没有一个人负气离开，但别忘了我们自己的生活与因果，人不是风险预测的雷达，人是情绪感官的载体。
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silence
6天前
轻如鸿毛或重于泰山，她一生都在陨落
无力立足的一生里，如果有回忆托举，还能有一个信念支撑。最怕过去如火焰山，涉足便是万劫不复，一个人只能悬浮在半空中，无处落脚，带着无法愈合的伤口自作洒脱，人间幸福是她不敢也自觉不配奢望的禁地。
电影《苏菲的抉择》就讲述了一个女人历经满目疮痍后的精神困境，影片通过主角苏菲之口，穿插讲述了她在二战中知识分子父亲和丈夫被杀害，自己在集中营遭受折磨，在纳粹军官的淫威下，被迫在儿子和女儿做生死二选一的残酷抉择。她是唯一活下来的幸存者，却背负了难以排解的自责与伤痛。逃难到美国后，她无依无靠，只有内森，是她身体的救命恩人，两个人疯狂、沉醉、放浪形骸的关系，掩埋着苏菲从未言说的秘密与创伤。
手臂上的编码，证明了苏菲遭受过可怖的集中营生活，但她不是犹太人，是一个纯正的波兰人，她像一个巨大的谜题让人捉摸不透，一个手无缚鸡之力的女人为何遭此一劫，这个女人用自己杜撰的叙事美化了苦难，而选择性遗忘与篡改的目的很简单，她只是想好过一点，能让自己多苟活一天。
将回忆编织成一个没有出路的迷宫，这让我想起了石黑一雄的《远山淡影》，也是二战影响下，女性被迫做出的无奈牺牲，但自责抚平不了伤口，只能选择掩埋部分真相。电影的苏菲也是历史事件的受害者，她谎称自己的父亲是反纳粹保护犹太人被杀害的，但真相是她父亲有纳粹倾向，讽刺的是，德军来到波兰，没问一句就把所有知识分子铲除得干干净净。苏菲进集中营，是因为帮助了波兰反纳粹势力，准确说是被道义绑架的。在集中营子女二选一时，她送走了女儿留下了儿子，她一辈子都没办法原谅自己，找不出任何借口，但悲惨的是女儿进了焚化炉，儿子进了儿童营，最后都死了，只是早晚之差
电影把沉重的真相穿插闪回在美国生活中，以年轻作家斯汀戈德视角观察苏菲与内森激烈碰撞又难舍难分的复杂关系，最终三个人暧昧不清，斯汀戈爱上了比自己大一些的苏菲，被她的神秘所吸引。一边是有暴力倾向情绪不稳定的内森，一边是无限温柔包容，倾慕自己的斯汀戈，苏菲再次面临着关乎人生轨迹的抉择
可经历过人间炼狱的苏菲，根本无法拥抱宁静平和的生活。面对斯汀戈的求婚，面对他对未来生活的幻想，苏菲是不允许自己拥有美好的幸福的。就像那句奥斯维辛之后写诗是残忍的一样，苏菲也极少再碰钢琴乐章。她选择回去拥抱疯癫的内森，因为两个人的内核是雷同的，精神层面的残缺，需要的不是填满和治愈
战争给苏菲带来了什么？罄竹难书
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