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7天前
她像风一样曼妙轻盈，搅乱厌女的狭隘世界
鲁迅翻开一页页的封建礼教，发现了“吃人”的丑恶。环顾全世界的历史、宗教、道德规训，完全契合波伏娃《第二性》的结论，即：女人不是天生的，而是后天形成的。是男人、是社会让她成为了第二性。
千百年的社会发展，对女性的态度本质是“厌女”。
电影《浓情巧克力》就讲述了受宗教道德禁锢的闭塞小村镇，对拥有自由意志的女性的排斥与打压，以及对异己事物的歧视的故事。被妻子抛弃的镇长成了宗教的极端虔诚信徒，漂泊四方的薇安娜带着女儿来到小镇落脚，开了一间巧克力店，但她拒绝了去教堂的邀请，因为她是无神论者。
镇长眼中的薇安娜穿着靓丽暴露，不受制约灌输，未婚带娃，他假借神的名义抵制薇安娜，本质上是这个挫败男人的厌女DNA在作祟，他把妻子的背叛，自己被抛弃的难堪，这些情绪都公报私仇在薇安娜身上，可以说是卑鄙无能的典型代表了。
薇安娜来到这个闭塞的小镇，化身为一个解放者救赎者形象，她不是宗教社会期望的本分老实的女性，她自由、热烈，智慧，充满正义感。随着巧克力店的开张，她敏锐地洞察到了小镇里每个女性处境的难处，并直接、勇敢地给予帮助。
遭受丈夫多年家暴的约瑟芬，整个人的精神状态都已处在了崩溃边缘，是甜蜜芬芳的巧克力屋接纳了离家出走的她。在这里，她不是谁谁的夫人，她就是约瑟芬自己，薇安娜传授她制作巧克力的全部流程，本质上是在治愈她的灵魂，找回自信自我的约瑟芬，大方、开朗、坚韧，敢于反抗，她不再向暴力屈服颤抖。
七十岁的阿曼达，一个不羁的老太太，因女儿看不惯其散漫，便禁止祖孙两人见面交流。于是薇安娜做起了中间人，小孙子趁母亲美发造型期间，来到巧克力店与祖母相聚，读着浪漫暗黑的诗歌，卸下母亲严格管教的拘谨，重新找回了孩子的欢乐。身患重型糖尿病的阿曼达也在店里圆了梦，了无遗憾。
薇安娜的巧克力魔力十足，它成为红绳、催情剂，人们借由巧克力打破压抑人性的束缚，老爷爷慢慢敞开心扉大胆追求寡妇太太，妇女买让丈夫英勇的巧克力共享二人甜蜜时光，大家都被自由的热浪影响着，小镇在镇长和薇安娜的较量中悄然发生着变化。
爱情虽迟但到，吉普赛人乘船停靠岸边，船长劳克斯英俊潇洒，两个浪漫自由的人见面就是惺惺相惜，爱情不请自来。我喜欢结尾对这段爱情的处理方式，受排挤的薇安娜没有随吉普赛人流浪，她始终保持主体性，是那个流浪的男人依恋难耐，最后回到了她在的地方。
薇安娜用巧克力战胜了镇长，镇长也意识到了自己的狭隘，厌女愚蠢至极，海纳百川才是和谐之道。
#我很满意我自己# #文字编辑部#我很满意我自己#爱你老己#
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1月前
戈达尔镜头里的女性：疯狂隐忍，直率神秘
连着看了两部戈达尔八十年代初的作品，它们延续了对存在主义的追问，现实中的荒诞，一发不可收拾，个体的存在如一首难以解读的长诗，我们扣问意义，时间沉默无声。
相比戈达尔前期缪斯安娜的灵动俏皮，这两部电影里的女性多了些沉静与坚韧，一种无言的怨怼，一个无处安放的心脏，漂浮的意志激发出使命感，她们永远不会被世俗庸常所规训。
🎥《芳名卡门》故事分成了两个看似不相干的对照组，一个是准备四重奏的小提琴手，古典音乐看似飘渺实则秩序井然，音乐似乎给生活带来了某种样板，一切静水流深。另一个女孩卡门的故事可以用狗血淋头来形容，参与抢银行，在激烈的枪战中与警察互生情愫。
至此，宿命般的当代卡门式爱情就此上演，再浓烈的爱也会有淡漠的一天，而男人让关系永恒的方式是一枪夺取女孩的生命。
爱与不爱都是无果，男人为什么存在？女人为什么存在？唯一确定的是，明天太阳照常升起。
电影里的卡门，疏离又热烈，脸上总带着抹不掉的伤怨和虚无，她想要的不是纠缠，是基于自由的热烈吧。而时间，总是消磨我们的存在，可乐没了气泡，蒸发到只剩酸腐的甜，一切就结束吧。
🎥《向玛丽致敬》更是一种疯癫的嫁接，把耶稣诞生的故事设定在现代，神圣已荡然无存，我们看到的是意义对人肉体和灵魂的剥夺，在天意面前，我们竟然如此失权。
所以，神真的爱世人吗？戈达尔通过处女怀孕这种怪诞的故事，既戏谑了宗教也讽刺了现代。
人欲望的度究竟在哪里，女孩克制着人类正常的欲望，那种扭曲的痛苦，是身体和心灵上的双重难耐。当意义成为了无意义，时间里的人成为了某种献祭的牺牲品。
最后，女孩涂上一抹红，是对禁欲的报复，是对现实的宣泄。
戈达尔镜头里的女性，美到让时间静止，如果存在有意义，我选择看戈达尔。
#我的女子时刻# #爱你老己#我的女子时刻#有趣的灵魂#
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4天前
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8小时前
人类的向往，女人的避雷，他涌向深海不回头
世俗生活里的爱，是抵抗生活侵蚀的后盾，即你所爱之人必须在场，去爱、去负责、去承担
当然，这只是爱的一种，也有只开花未结果，但过程足够让人空想回味一生的爱。不过对于大多数摆脱不了柴米油盐束缚的恋爱脑们来说，无果之爱还是能避雷尽量避雷
吕克·贝松的作品《碧海蓝天》，这部上映于1988年的电影，更多是满足男性与普世价值之外的美好憧憬，但从女性视角出发，怀着身孕还要放手成全男友执着的梦想，这样的剧情未免有些老套和令人不适
可以成全，但不能是对方不承担任何责任义务的情况下，只牺牲一方，爱和偏执需要平衡
故事充斥着浪漫悲情的个人主义情结，男主杰克自幼生长在海边，他亲眼目睹了父亲死于潜水事故，但这并没有让他远离海洋，他依然纯粹着热爱着一整片深蓝，他远离功成名就与人情世故，找寻各种机会去潜入海底，去看最纯净的世界
女主乔安娜在一次出差工作中，结识了一心潜水的杰克。一个在美国大都市工作的女孩，早已厌倦了忙忙碌碌赚钱消费的循环生活，纯粹又不善套路的杰克如一股清流，令乔安娜陶醉沦陷。她恋爱了，爱上了一个离世俗生活很远，离灵魂升华很近的人
一段不寻常的爱情事故悄然上演
应发小兄弟恩佐的邀请，杰克参加了潜水大赛，男人之间简单又充满力量的较量由此开始。谁能潜入海底更深呢，当杰克达到人类潜入极限时，恩佐没有就此认输，他豁出性命去挑战不可能完成的挑战，最后尸沉大海，而这也深深刺激了杰克，仿佛唤醒了杰克潜在的使命
而此时乔安娜和杰克刚刚要面临关系的重要转折与沉淀，乔安娜为了爱放弃了大城市的所有机会与诱惑，她想和杰克生活在一起，她想有一个孩子。对于乔安娜来说，她的爱是如火一般炽热的，熊熊燃烧，任谁都能被感染温暖，但好巧不巧的是，她爱的男人是水之子
海面燃烧不起火苗，水火注定难相融。电影用超现实的手法表达杰克与大海的相守难割舍，他属于海底，任陆地上的乔安娜多么撕心裂肺的呼唤，哪怕她已怀有身孕，杰克都要潜入大海的怀抱
于是，她爱他，她只能放手，去成全他的完整。海底无止境的蓝，纯净神秘，令人心潮澎湃，杰克消逝于深海，不再踏足陆地
这种浪漫的意向，对至死是少年的男性来说，是足够动容的，能够不理会世俗纷扰去追寻自己心里的净土，确实让人羡慕向往，这是人类的美梦啊
可以女性视角，这种宏大却让人倍感自私，他来去匆匆，留下一个孩子，一地鸡毛
其实，旧的世界观过去了，女性可以不是爱的囚徒了
#文字编辑部# #爱你老己#文字编辑部#有趣的灵魂#
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15小时前
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1天前
如梦一场蝴蝶翩翩，真相无果，真情无价
卡夫卡曾说过“不是所有人都能看见真相，但所有人都能成为真相”。
所谓悬疑就是我们在云里雾里的事实面前转圈圈，每个人都凭着自己的思维来想当然，以至于所谓的真相只是一个能满足所有人逻辑思维与好奇心的搪塞罢了。只是好奇心是个无底洞，你永远也填不满，流言蜚语与事实真相会永远相爱相杀的天长地久，我们在自己的脑洞里意淫着别人，同时也在创造着一团团迷雾。我们扭曲了世界的拼图，带着其中一块消失于世界的一角，让一切玄而又玄，扑朔迷离。
电影《蝴蝶梦》改编自英国作家达夫妮·杜·穆里埃的同名小说，影片延续了原著神秘气息浓郁的哥特风，讲述了曼陀丽庄园豪华背后的浮华与毁灭。以爱之名的悬疑，浪漫主义式的悬疑惊悚感贯穿电影始末，时而阴森恐怖，时而缠绵悱恻，随着谜团的一层层剥落，观众对角色的情感也更加丰富，同情、愤怒、疑惑、欣喜、祝福，释然，让人在一次又一次剧情升华之处捏了一把冷汗。
能给观众带来如此情绪化的观影体验，导演希区柯克果然天赋异禀，实力超群，这位影史上的先锋人物带给观众一次又一次的惊喜。希区柯克式的惊悚文艺片让人折服，他无愧于视觉语言的表现主义大师。一个能把死拍成活，把理性拍成温水煮青蛙式的疯狂，把纯真与诱惑融为一体，把隐忍同反抗谱成协奏曲的导演是当之无愧的鬼才，在他的电影里矛盾不是折磨，而是一种哲学式的思考，悬疑与惊悚在他的镜头里不是为了赚噱头而特立独行，他的离经叛道是为了打开新世界的大门，他把电影带进了艺术的殿堂，了不起的希区柯克！
电影里最牛的角色想必就是无处不在的吕贝卡女士了，这个在故事里本就是死去的角色，却一遍遍在女主面前怒刷存在感。吕贝卡的高贵优雅、美丽智慧让人未见其人却印象深刻，女仆吟诗式的赞颂，男主情殇式的逃避，烟雾缭绕又大气磅礴的古堡，这些让女主与观众都对吕贝卡的形象基调深信不疑，剧情真是下了一手欲擒故纵的好棋。
真正的女主成为了翻板式的灰姑娘，她在机缘巧合中邂逅了富有的霸道总裁，又在胖贵妇的神助攻下与男主共结连理，一夜之间麻雀飞上枝头变凤凰。女主拘谨羞涩的性格让她的婚后生活更加的晕头转向不知所措，二人物质上的差距已经让她需要足够的时间适应消化，前夫人吕贝卡的无形存在更是让温吞慢热的她充满恐惧与怯懦，意外事件让她六神无主，再加上丈夫的喜怒无常更是让她安全感全无。
她同古堡的一切格格不入，她被古堡排斥在外，没有人同她沟通交流，在真相面前被蒙上双眼的女主走几步就会踩到地雷，等待她的只有丈夫的狂躁与女仆的神经兮兮。
每个角落都是吕贝卡生活过的痕迹，她活在吕贝卡的阴影里，嫁入豪门的落差让她痛苦无助，失望心痛。她倍感无辜，因为从始至终她没有做错任何事。最让她崩溃的是她怕自己只是一个替代品，怕男主对她毫无爱情可言，这是她迟迟没有强势起来的重要原因。
当爱成为怀疑，我们便力气全无，心如死灰。
好在女主选择在绝望与恐惧中放手一搏，一场化装舞会的举办把故事推向了又一高潮。男女主在海边小屋里的对话让观众恍然大悟，同时也长舒一口气，因为这份爱情不像《甄嬛传》那么狗血，吕贝卡不是纯元皇后，男主不是雍正，女主不是爱情的替代品。
同时这里也向人们抛出了一个论题，美貌、智慧与教养是不是娶妻的唯一标准？此时的吕贝卡成为了“虚伪”的代名词，她不再光鲜亮丽，她滥情，不忠诚，恶毒，男主让人十分同情，我们对眼前的真相义愤填膺，对婚姻也是唏嘘不已，此片段成为了观众道德感的井喷区，我们同导演一起制造了下一场的迷幻悬疑。
不想拿着道德与法律去评判故事的结局，那会欠缺浪漫与美感。
残缺的真相在摇曳，吕贝卡没有把得绝症的消息告诉给任何人，她给自己安排了一场戏剧性谋杀，把男主拽进了精神崩溃的世界。故事的结尾也没有一个确切的真相，她为什么这么做我们得不到真实的答案。道德的谴责用在死者身上是一种残忍，我更喜欢用理解与宽容来梳理整个剧情，就像女主生活在古堡里的日子，就算没有吕贝卡的阴影，那富丽堂皇的生活也让人活得灵魂空空，压力十足。
吕贝卡选择了一种灵魂放纵的生活方式，她是被定义给定死的女人，她用放荡来回击世人的狭隘，用不忠来诠释她所向往的自由。或许她导演的死亡闹剧是想终结男主的噩梦，或许她厌恶了上流人士的死板高雅，她想用灵魂进行报复施压。这些都只是猜测，而每种猜测也只是她选择的一种可能。
就像最后女仆的极端放火行为，这个跟随吕贝卡一起嫁过来的仆人，服侍吕贝卡忠于吕贝卡是她的精神全部，当一切消散崩塌，女仆根本无法调节适应，她失去了存在的意义与价值。
她只能活在半梦半醒间来创造一个有吕贝卡的世界，那个对吕贝卡唯命是从的世界，那个都拜倒在吕贝卡石榴裙下的世界。女仆的形象在观众眼中是变态的，可在专业层面上是艺术的，导演希区柯克在精神与心理分析层面上的老练让女仆活灵活现，印象深刻。
逝去的终是过往。最终一场大火烧毁了富丽堂皇的古堡，男主从执念中解脱，成就了眼前这赤诚如火的爱情，这一刻，真情无价。
究竟什么是婚姻的最佳选择？我想就是如女主一般的对爱平等、真诚、勇敢，她拒绝做翻版的赝品，她只做自己。
#文字编辑部# #被爱当然值得记录#文字编辑部#请和这样的我恋爱吧#
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1天前
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2天前
爱是克制、是护你周全、是超越生死
和平年代的我们，渴望轰轰烈烈，大开大合的爱情，可细细想来，那些惊涛骇浪的爱情史诗大多发生在动荡年代，生死无常的乱世，伟大的爱情通常是超越耐力的守护与陪伴，是至死不渝的追寻。
有些爱，克制大于激情，却令人回味终生。
电影《屋顶上的轻骑兵》又名《爱在天地苍茫时》，故事发生在十九世纪中期的欧洲，一个被战争和霍乱交替折磨的时期，当平淡与安稳成为一种奢侈，一路的相濡以沫便愈发难能可贵。
致力于反抗奥匈帝国的统治，意大利轻骑兵上教安吉罗流亡到法国，逃亡漂泊身心俱疲，他又不慎闯入了瘟疫区，霍乱无情地夺走人们的生命，人心惶惶，人性险恶，荒诞丛生。
阴差阳错，安吉罗从屋顶跌落进阁楼，偶遇了与丈夫失散的宝林娜，礼貌克制的初见，是宝林娜在乱世中的慷慨，她赠与他食物，他与她侃侃而谈，驱走夜晚的孤寂与不安。第二天天亮，趴在桌上熟睡的安吉罗醒来，是只剩他一人的相忘江湖。
世界是圆的，有缘人终会见面，再次相见，宝林娜在安吉罗眼中已不是弱女子，她一个人骑着马，干练稳健，打算冲出瘟疫封锁区，去寻找自己的丈夫。骑士安吉罗，二话没说，成为了她的专属保镖，为她开路，随她颠簸。
两人的关系，纯洁美好，发乎情，止乎礼。宝林娜一次次感谢他的守护，督促他可以启程去完成自己的使命。而安吉罗深知局势凶险，他又怎能放心留她一个人深陷霍乱威胁，他为她上刀山下火海，只愿她平安无事。
最动人的是当宝林娜被抓进隔离屋，安吉罗一秒没犹豫，进到随时会被感染的险境去找宝林娜，那一刻，四目相对，宝林娜放下了她所有的防备与犹疑。他们彼此相爱，但句句不提爱，一个是打算为国征战将生死置之度外的骑士，一个是有夫之妇的侯爵夫人，但霍乱与战争，让他们反倒惺惺相惜超然度外。
他打算把她送到目的地再离开，一个躲雨的夜晚，宝林娜穿着两人第一次见面的同款衣裙，她不再隐藏自己的爱意，她不舍爱人的离去，她不愿无疾而终。
比爱来的更快的是死神，宝林娜突然浑身抽搐，是感染霍乱的征兆。安吉罗用酒精揉搓着她的每一寸肌肤，眼神坚毅汗流浃背，他要她活下去，他决不放弃。或许是这份难能可贵的爱情感天动地，在安吉洛坚持不懈的抢救下，宝林娜死里逃生。
这段抢救充斥迷人的情欲，又超脱欲望而纯粹，两个人没有肌肤之亲，却因死亡的威胁让爱游走在每一个毛孔间，爱与死交杂，尽显爱的宏伟与悲怆。
最后她回到丈夫身边，但她的心随着安吉罗而去，来往书信间，爱愈发确信，他们终会团圆。
#文字编辑部# #请和这样的我恋爱吧#文字编辑部#浪漫生活记录者#
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2天前
