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5天前
Por Una Cabe： 或很多部中的一个小细节或一句台词都会
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15天前
人间的条件：它不仅仅只是反战电影
世界动荡不安，对于不站队不选阵营的人来说其实是十分矛盾纠结的。
就拿当下的美伊冲突来说，面对神权极权的专制，当权者对伊朗人民的压迫，对伊朗女性的剥削，我当然希望会发生天随民心大快人心的事。
可当这个结果发生后，整个过程和背后杂乱的利益政治博弈，又让人陷入了一种疑问和纠结。
除了以暴制暴，这个世界走以理服人的路径简直是痴人说梦。
人类的历史是争夺史，毫不温和，也没有程序正义可言，很多时候解决办法都是秩序之外的不择手段。
战争和正义，多么客观又主观的组合啊。
我知道我期待独裁者被审判的情境只能是理想层面，现实里都是屠龙者斩杀恶龙，或许也只能如此，指望丧心病狂者良心发现？疯狗怎么可能不咬人？
也算是应景，最近看了反战电影《人间的条件》，仲代达矢把男主理想主义，人本主义的坚守和破灭过程演出了层次。
故事发生在日本侵华时期的满洲，作为一个日本人，男主并没有狂热的战争激情，他庆幸自己可以不用上前线，可以在满洲的矿山公司做监工。
但由此，男主宿命式的人间悲剧也就此拉开帷幕。坚守把人当人看，保有做人良知的他，反倒成为了那个时代那个环境的异类。
在矿山维护中国俘虏劳工的人权，反倒成了里外不是人的存在，最后遭小人算计被送上了前线。到了军营，处事原则与军队风气格格不入，处处受辱挨欺。成为苏联红军的战俘，竟被同为战俘的同胞算计，最后他出逃却走入了绝望与死亡。
战争给好人带来的只有灾难，哪怕他是侵略方的人民。在我看来这不仅仅是反战电影，这是反映人的困境的电影。
君子坦荡荡，小人常戚戚。但在任何环境里，都是蝇营狗苟的小人们得志，卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。
从维护劳工到最后成为劳工，男主一个人走过了所有颠沛流离，最后冻死他乡。
他中间经历了太多太多，与妻子一别从此就是生离死别，因恐惧杀了战场上精神失常的战友，后又因愤怒杀了同为战俘却作威作福的战友。他明明有正义感有做人的原则底线，可这个世界一次次将他践踏，他唯一的信念是活下去，可最后也走向了幻灭。
在战争中死去毫无意义，他说。
愿世界和平，愿好人有好报，愿有良知者有福报。
#三月# #文字编辑部#三月#今天你是什么emoji#
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笨笨： 在疯子的世界里，清醒是有罪的
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1小时前
漂泊，是梦想与爱情的宿命
“就像个马戏团演员，马不停蹄，东奔西走，聚散无常，飘忽不定，居无定所，一无所有。”
我想这句台词诠释了那些为梦想上路之人的漂泊状态，但为了寻梦，我们挺直腰板，勇往直前，做梦之境里星河灿烂的独赏者。
上世纪二三十年代的老电影《百老汇旋律》，奥斯卡第一部最佳有声电影，米高梅出品的第一部大型歌舞片，影片首次运用声画对位法，实现了电影技术质的飞跃，一堆牛气冲天的头衔扑面而来，为的也是遮掩一下电影故事情节上的淋漓狗血。
不过这充满稚气略显粗糙的影片恰恰反映了现实的荒诞，令人哭笑不得，简单生活化的台词仿佛是对都市青年职业奋斗史的昨夜重现，抛开戏剧化的夸张表演和一言不合就载歌载舞的歌舞剧形式，整部电影可以看做一部外乡青年圆梦之路的纪录片。
很多人都说如今的中国很像八九十年前的美国，看完这部电影更是深有同感。纽约，就像我们的北京，经济文化的大都会，文艺青年圆梦的大舞台，昆尼和汉克就是所有漂泊青年的缩影，没钱没势不招人待见，权势者一个喷嚏就能把两人流放千里。
百老汇，文青眼中的圣池，穷人眼中飞上枝头变凤凰的金池，富人物欲横流，虚荣无度的娱乐会所。这里成就了太多天赋异禀的佼佼者，也毁灭了一颗又一颗纯洁赤城的寻梦之心。
为争演出机会同伴之间勾心斗角，分分钟上演霸道总裁爱“上”你的网文戏码，晃瞎眼的钻石黄金，公寓豪车。一座城市的诱惑，它张开血盆大口生吞了一群群鬼迷心窍的无知青年。
我们究竟想要什么？屏蔽艾迪和姐妹花的情感纠葛，昆尼和汉克比很多北漂青年要更理性许多，昆尼需要稳稳地幸福，是心爱之人的长久陪伴。汉克需要的是施展才华实现梦想的舞台。人生两种抉择类型，不分对错，没有好坏，重要的是你能在这条路上做你自己。
梦想与爱情，爱情与亲情，汉克的痛楚是暂时的，她的成全是种解脱，她的漂泊是寻梦之路的朝圣。宇宙很大，梦想很小，但数不清的梦想微光凝聚成那道璀璨银河，预示未来无限种可能，Just do it !
#我很满意我自己# #文字编辑部#我很满意我自己#有趣的灵魂#
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9小时前
属于女孩子的细腻爱情，短剧le张力十足
她懂她的苦
她懂她的难
在一个偶然的雨夜
她们的邂逅相识
不经意的温暖
捧在心里的在乎
爱在事无巨细的时间流淌中润物细无声
#爱在极夜降临前#
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23小时前
吃人的大白鲨，恰恰暴露了人类的傲慢
美国文学和影视剧里总有一种悲情又所向披靡的英雄主义，面朝大海的战斗，但人定能胜天吗？
海明威的《老人与海》里，老人一次次出海，哪怕铩羽而归，他也要一次次去战斗，无关因果，他要的是存在的底气。
梅尔维尔的《白鲸》，一个向海洋生物复仇的时代隐喻，人与自然的关系随着现代科技文明的发展逐渐失衡，矛盾难解。
🎥斯皮尔伯格的电影《大白鲨》介乎于以上两部文学作品之间，讲述了度假胜地艾米蒂岛，因鲨鱼咬人事件，诱发了一系列矛盾与悲剧。当第一名被鲨鱼袭击的亡者被发现时，当地官宣以旅游旺季经济为重的缘由，淡化事件，拒绝禁封海域，假装无事发生。
一开始这就不只是一个人与自然发生矛盾的故事，鲨鱼一口咬下的是整个管理体系的遮羞布，当人员伤亡事件发生时，官员们第一时间想到的不是调查与警示，而是息事宁人的维稳，一切以经济发展为重，这种侥幸与傲慢，敲响了悲剧发生的丧钟。
警长怀着忐忑的心在沙滩目睹了第二次鲨鱼袭击游客事件，他的正义与良知让他一次次与官员们协商以人为本安全第一。这次官员做出了丁点让步，关闭24小时旅游区，发布悬赏令击杀鲨鱼。
但官员真实的目的是做样子让游客放心，所以他们不关心抓住的鲨鱼是不是吃人的那只，有了替罪羊更好，新闻大写特写，大拍特拍，鲨鱼抓住了，第二天景区照常开放。
海洋生物学家胡珀无疑是知识和真理的化身，他用事实说话，咬痕大小不匹配，解剖鲨鱼的肚子未发现人类遗骸，咬人的鲨鱼还在属于它的大海里畅游。
但这并没有引起当局重视，于是英雄主义必然上场，科学家，警官，捕鱼手三人集结，来到海洋战场大战大白鲨。
后面的故事估计都猜到了，经历了惊心动魄困难重重的血战，有人牺牲，有人关键时刻打倒了大白鲨，海面和旅游区都回归了宁静与太平。
但这个故事让人深思，首先是系统的傲慢与贪婪，让事件被迫失控，明明可以封锁海域，劝退游客，派出足够力量的船队驱逐大白鲨，但他们想的是怎么挣钱，而不是怎么花钱治理。经济大于人命，经济大于自然和谐。
这场无意义的杀戮，哪怕是人类战胜了大白鲨也让人高兴不起来。海洋是大白鲨的家，人在水中游泳，人在食物链里就是大白鲨的饱腹之食。
当人和动物和自然发生冲突时，人类动用了科技，船，枪，各种伤害性武器，丑陋至极。而战斗的三个人，不同阶级，不同智识，互相嘲讽信任难建立，也是对人类的一种讽刺，除了借用智识创造的外力，我们什么都不是，弱不禁风。
#文字编辑部# #有趣的灵魂#文字编辑部#我很满意我自己#
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2天前
92版呼啸山庄：老派阴翳爱情，含蓄又癫狂
在爱情里，你选同质还是互补？
在婚姻里，你选同质还是互补？
呼啸山庄能成为经典流传至今，是因为它超越了时代的束缚，它抓住了人类永恒的母题，爱情究竟是什么？
在任何作品，年代，现实生活中，爱情都是不可能真空存在的，谈恋爱也要吃面包，于是婚姻必然伴随着权衡利弊。
《呼啸山庄》的悲剧诞生于一个阶级错位，山庄的老主人收养了无依无靠的男孩，取名希斯克利夫，却引起了老人亲生儿子的憎恶与嫉妒。老人去世后，掌家的亨德雷把希斯克利夫打回牲口棚，希斯克利夫成了这个家的下人。
明明与凯瑟琳自幼两小无猜，两个人心有灵犀，但变故导致的身份差距让两个人的现实出现了难以逾越的鸿沟。
一次意外凯瑟琳认识了贵族埃德加·林顿，两个人的身份毫无现实的沟壑，他能给凯瑟琳安稳的物质生活，沉稳乖儒也与活泼飞扬的凯瑟琳互补，在外人看来是珠联璧合，天作之合。
但凯瑟琳清楚的明白，她心里的那团火只为希斯克利夫燃烧，她和他才是一路人，为爱释放极致的疯狂，凯瑟琳说自己就是希斯克利夫，她爱他与爱自己别无二致。
可惜希斯克利夫只听到了她的犹豫权衡便出走山庄，不甘和恨意让他有了财富后又杀了回来，可一切都已物是人非。凯瑟琳嫁给了林顿，虐待他看轻他的亨德雷抑郁寡欢败光家产，一切无可挽回更激发了他性情的扭曲。
他收购了呼啸山庄，让亨德雷和其子成为下人，娶了林顿的妹妹却又凶残对待，他爱凯瑟琳，哪怕以她厌恶的方式存在。
凯瑟琳在三角关系中成为了受害者，得不到丈夫的关爱，也浇不灭希斯克利夫的恨。她生下女儿后便撒手人寡，她解脱了，而他的癫狂愈发升级。
恨和爱本为一体，既然爱而不得，索性就恨得咬牙切齿。可是爱恨交加的凯瑟琳不在了，希斯克利夫的痛苦无处宣泄。他宁可凯瑟琳变成厉鬼缠着他，他也不希望她毫无存在。
呼啸宣泄出的恨，是压在心里含蓄的爱。希斯克利夫看到凯瑟琳的女儿，和母亲长得一模一样，他再一次为爱燃烧，以恨的名义复活。
最后他不择手段得到了一切，让多病的儿子娶了凯瑟琳的女儿，夺取了林顿的财产，像亨德雷虐待他一样粗暴对待亨德雷的儿子，但一切也终究归于空无，他的凯瑟琳永远回不来了。
在一个有风的日子里，他闭上眼睛便不再睁开，爱恨消散在呼啸山庄，无声无息。
欣慰的是，最后亨德雷之子和凯瑟琳之女因爱走在了一起，就像年轻时的凯瑟琳和希斯克利夫一样，在草地上驰骋嬉戏，因果循环，这次结局不同。
#浪漫生活记录者# #文字编辑部#浪漫生活记录者#被爱当然值得记录#
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3天前
珍惜稍纵即逝的美好时光，不为聚散遗憾感伤
看文学作品和影视剧真的是一种很神奇的体验，在有限的页数里，在有限的时长里，我们跟着作品中形形色色的人物穿过了特定的时间和空间，漫长又短暂。
大多数的故事里都不会百分百圆满的，有得失，有生死，在聚散离合的起伏里，流淌了时间。他和她，他和他们，曾经那么明媚，但一场又一场突如其来的暴风雨，让如初遥不可及。
受难让我们学会珍惜眼前人，珍惜稍纵即逝的美好。
惭愧惭愧，才开始追大热的美剧《怪奇物语》，第一季就被这几个小朋友们深深折服，无论是友情线还是爱情线都让人动容。
故事里的世界其实很残酷，冷战思维，怪物危机，把人作为实验武器，小小年纪的他们经历的这场冒险简直是噩梦一场。
很喜欢里面的角色性格，没有刻板印象，女孩子可以刚硬战斗力爆表，男孩子可以温柔事无巨细，取得这场战斗的阶段性胜利，每个人的品质都功不可没。
那种面对认知之外事件时的存疑，和不断探索求证选择相信的过程让人大受鼓舞和感动。
开始看第二季，虽然怀念每个风平浪静的美好温馨，但残酷的战斗在继续，心头一紧。
🎥电影《密探》在叙事风格上并不是一个对观众友好的作品，一种微醺的断断续续，一个男主准备逃离独裁统治区的故事并没有那么惊心动魄。再没有中心化的叙事里，男主遭遇的压迫和悲剧如同被打碎的镜子一点点拼凑浮现，电影并没有过多抬高和贬低的情绪化，它更像是记录发生。
男主最后没有成功躲避暗杀，没有实现带儿子离开一起生活的诺言，他是谁呢，他只是一个普通人，但在巴西那个时候的极端统治时期里，无处遁逃。
📚亨利·米勒的《北回归线》一直饱受争议，每页都像是狂飙突进的梦，但我爱他笔下的巴黎时光，浪漫又污秽。在艺术之都爱之都里自由驰骋，脱缰的野马，这是对巴黎最真诚的致敬吧。
一个个故事结束了，我们正生活在自己的故事中，享受当下吧，顺其自然，尽兴就好。
#我很满意我自己# #文字编辑部#我很满意我自己#有趣的灵魂#
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4天前
命运的旋转之门，轮盘赌一般的命数
男爵死在了酒店老板手里，为了一个钱包。打字员小姐跟绝症男在一起旅行漂泊享受人生。芭蕾舞者被爱情焕发第二春，可她永远也不会在火车上等到她温柔的男爵。估计很多观众会因为这三点而对剧情猛烈炮轰吧，狗血的让人接受无能，可是换一种角度看，难道这不就是人生么？荒唐的蛮横无理，专制独裁。人生这出悲喜剧没有现成的剧本，我们都是自己戏剧里的实力派，临场发挥家常便饭。
影片伊始就让观众陷入了脸盲和剧情混乱的双重境地，大厅服务生急切关心他待产的妻子，绝症男在做人生最后的打算，董事长普莱辛生意场上焦头烂额的战斗鸡，对神经衰弱的芭蕾舞小姐束手无措的女仆佣人，实难揣测但看起来风度翩翩的伯爵，生生不息的电话铃，人来人往的大饭店，每个行色匆匆的顾客都有一本难念的经，每个人都代表了人生的五味杂陈。生命，金钱，权势，谁不梦想长命百岁，腰缠万贯，呼风唤雨，可拥有这些远远不够，每个拿起电话的人，无论贫穷还是富有，清一色的束手无策，孤独彷徨，他们的烦恼五花八门，却得了相同的孤独烦躁症。
我是谁？我从哪里来？要到哪里去？时间不等我们思考透彻就把我们强行运上生活的轨道，游戏道具只有一种——钱。这长远持久的赌博性拉锯战让人喜忧参半。电影中每个人物的悲剧都与钱有关，绝症男毫无尊严的工作，省吃俭用，结果死亡让他重新思考人生的意义。普莱辛为了生意愁眉苦脸，破马张飞，结果为了口袋里的钱杀了一个人。打字员小姐为了钱而工作，结果被卷入到每个人的悲剧漩涡之中。男爵戴着假面偷窃，结果为了真爱狗急跳墙，一命呜呼。都说钱是万恶之源，这是我至今见过的最灵验的诅咒。
值得一提的是，本片特意安插了医生这一上帝视角，这个经历了残酷战争的男人洞悉了眼前的一切，静静地看着世人装逼，不苟言笑好似凛冽的讽刺，愚蠢的人类在他面前干瘪枯燥，在他眼中，每个人每个故事都平庸无趣，没有任何留恋回味，因为这就是人世间，没有黄金时段，二十四小时无广告插播的纪录片，人人都经历生老病死，如出一辙，匆匆一瞬。
影片中绝症男成为了官方吐槽的炮筒，这个委屈了大半辈子的男人在生命的最后阶段寻找短暂而快乐的人生，他挥金如土，无畏无惧，给观众呈现了一场关于生、死、钱、自由的激烈论证。绝症男近乎崩溃找钱包的桥段令人绝望，原来人到死也洒脱不起来，健康活着要钱，死前潇洒要钱，没有钱就没有体验与享受，只要有口气，再有气节你也离不开钱。人生而不自由，困在世界的游戏规则内，一无所有非疯即死。
男爵、小偷、好人、君子、行尸走肉，不同人不同评价，这个谜一样的男人最后为了爱死在了钱上。他同芭蕾舞小姐阴差阳错的实现了双向救赎，共同找到了生命的阳光。人与人就是这么奇妙，我们与电话那头的熟人无话可说，可面对陌生人我们掏心掏肺，滔滔不绝，有一个说得着的人是多麽可贵。或许，人的孤独绝望来自身边人的逼迫，期望是五指山，压得人好生烦躁。每个人都需要宣泄，以便快乐一瞬，幸福永恒。
人来人往，没发生过任何事。自己的事情焦头烂额，外面的新闻在爆炸也都无暇顾及了。想想我们自己的人生，每天毫无意义的浪费时间，优柔寡断忧心忡忡，忍气吞声委曲求全，我们还活着么？或许我们已经死了。“如果一个人不认识死亡，他就不认识生命。”在这个一文钱能难道英雄汉的时代，我们需要强大的内心，清醒的大脑，高低得活得明白。活在当下，及时享乐，人生苦短，或许看开了，豁的出去了，你也会成为赌场上的人生赢家。
敬，伟大的，危险的，短暂的——生命。命运的旋转之门，魔幻未知。
#我很满意我自己# #文字编辑部#我很满意我自己#爱你老己#
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5天前
致女性：在刻板固化的社会里做自己是种勇气
人类文明发展至今，文史哲浩如烟海，可在层出不穷的理论观点里，在世界多元共融的号召里，国与国，人与人的隔阂反倒越来越深。
整个世界犹如一潭死水，刻板固化，除了科学技术层面的飞速发展，思想与道德层面再难有大面积的影响与革新。
社会的割裂在于，比如你在网上看到很多女性为自己的处境和权益发声，但在现实生活中歧视与偏见依旧根深蒂固。
昨天和老爸打车回家，坐在副驾驶的父亲看到驾驶盘的掌舵者是位女性，瞬间脱口而出了句“是女司机啊”。
我一听赶忙打住了我老爸的失礼，“女司机怎么了，你这是歧视，是落后思想”。我这一句维护仿佛打开了开车者的共鸣，一路上她都在诉说身为女性从事出租车行业的委屈与气愤。
“有的男的手机叫的车，上来一看到我来了句要知道是女司机就取消了。”
“拉了个去火车站的活，上来的男的就说我是女的开不快，别耽误了他，结果他连火车票都还没买呢，太离谱了。”
“男乘客在我驾驶时指指点点挑毛病的太多了，一整就说要是他他就一脚油门开过去，那是有遮挡视角的危险路段，这么说太不负责任了，本质是自私。”
我听着都深有同感，毕竟家里水电需要修理的时候，上门维修的男性师傅一看我是年轻女性，就糊弄我要高价，女性被社会规训成第二性，男性习以为常的轻视和高高在上。
她是位开出租车的女性，是我拎着很多东西打车以来，第一位不用我说就打开了后备箱的司机。
很多事，换成女性，就会被指责和侮辱。🎥电影《Nymphomaniac: Volume 》就是一个讽刺性的显现。如果是一个男性，欲望体验和需求较多，道德压力会小到几乎为零。但如果是女性，她会在社会的规训和指责中，怀疑自己贬低自己。
一件其实和穿衣服，吃饭，睡觉本质上差别不大的事，却变成了痛苦的根源。
嫂子刚养了一只小狗，取名“哈酒”，但它在此前的原生家庭里一定活得很不快乐。它不吵不闹，安安静静，没有几个月大的小狗的放肆和顽皮。吃东西会藏在角落，喂食是狼吞虎咽仿佛没吃饱过饭，看见人不经意的抬手会下意识躲避。
大家都很心疼它，希望哈酒在新环境有爱的滋养里能更开朗明媚。
原来，这个社会里的女性和小动物都不是很快乐。
在刻板固化的社会里做自己，是种勇气，愿所有女性和小动物都能被善待和理解。
#我的女子时刻# #我很满意我自己#我的女子时刻#有趣的灵魂#
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6天前
艺术之都巴黎，构建梦想与爱火。
艺术是什么？艺术家是什么？在巴黎街头的流浪者或许能告诉你一切。在这座城市，寻梦不可耻，贫穷不可耻，没有人给你压力，也没人对你指指点点，你就是你，是颜色不一样的烟火。
电影《一个美国人在巴黎》是美国歌舞片巅峰时期的代表作，影片动感十足，导演用色彩明艳的构图描绘出浮光掠影，极具浪漫气息的巴黎都市。艳阳天的街道，星空下的河流，画家的颜料板，钢琴家的黑白键，情景交汇把法国式浪漫展现的淋漓尽致。舞蹈与音乐是歌舞剧的核心美，对白在影片中只是故事脉络发展的助推，人物情感的表达源自身体的扭动与抒情欢唱，踢踏舞与伴奏乐的相融相称，让观众在观影时感受到了强大的艺术魅力，一个美国人的巴黎，美式思维解读法式美学，寻梦之旅，收获爱恋，这出歌舞剧让人叫好连连。
男主杰尔是一个能梦想成为画家的美国人，他为追寻艺术的气息来到了奔放热情的巴黎之都，“对我来说，活着的意义就是永远做自己想做的事。”一组长镜头窥视了杰尔家居生活的全部，清贫又温馨的生活，狭小的住处都不能让床和咖啡桌共存，但小户型设计下的空间超利用又显出男主生活上的积极态度与智慧。
艺术家有自己调节生活困境的方式，为了实现自己的艺术梦想他们可以放弃一切，旱涝保收他们不屑一顾，他们要的是精神灵魂层次的自由，是对信仰的绝对忠诚，尽管艺术家的信仰天马行空，无欲无求。
歌舞、寻梦，当然也不会少了爱情这个主题。艺术家的爱是不矜持的，因为他不允许灵感在一瞬间的桎梏，就像他的创作，拿笔就画，见人就追。有些事不一定做了就有结果，但不做就别想有结果。不要害怕拥有是失去的开始，经历过好比一无所有。感情剧情上导演其实还是蛮恶趣味的，两男一女的俗不可耐的标配照样困住了灵动气息的艺术家，旁人看似好不真实的情愫就这样沉淀，原来喜欢一个人可以这么简单，逗她笑，散散步，聊聊天，不用什么豪车钻石，富贵荣华。艺术家的恋爱是一种情感的火焰，让所爱之人感受炽热闪闪发过，他让两个人都成为小太阳，彼此相互转绕，心心相惜。
人生在世就是这么偶然，选择是命中注定的关卡。莉莎对待演员如亲人，而她爱的是那个可爱的画家，她把自己陷在了两难之地她爱这个解放天性的艺术家，那个斗志满满从不妥协，坚信艺术之美的男人，他让女孩热血沸腾，让女孩身处的巴黎震撼人心，小桥流水映照的星空，那晃动的银光，就像烛火一般脆弱却持久发光发热的激情，这一切的一切都仿佛是城市渲染下的梦幻，是画家带她走进的世外桃源。与演员在一起是过好现实，与画家在一起是游戏人间，没一个花季少女都逃不过后者所带来的心动。
画家身边的朋友一个个也都性格迥异，落魄的钢琴家让人又唏嘘又欣慰，他小时候获奖无数，天赋异禀，可没想到长大了就辉煌不再，只是一个默默无闻坚持梦想的小小钢琴家。巴黎太大，装得下数以万计的钢琴梦：巴黎太小，容不得所有人施展梦想的宏伟。好在巴黎是个可以做梦以示宽慰的城市，把自己关在小屋，两眼放空，刹那间来到音乐殿堂，台上的钢琴师，指挥，整个交响乐团都是我一个人演奏，台下观众也都是我的面孔，这不是一种意淫，我想导演是在用异次元视角告诉我们台上台下都有你的位子，想成为哪个，看你自己，这就是人生，一切皆有可能。成功或失败，平常心就好，因为他俩是连体婴，你不可能总跟成功面对面。
结局的歌舞真是盛大壮观，华丽耀眼，目不暇接。但音乐落幕女主回来才是让我激动的桥段，男二的暖是一种巴黎式的风度，有情人终成眷属更多的是一种对梦想之路的肯定。不抛弃不放弃，人生转角必然有惊喜。喜怒哀乐人之常情，少一味都不正宗。让我们追寻艺术生活吧，把你走过的路都变成绿草鲜花，渲染成巴黎之都的温柔甜美，那里，是艺术家酣睡的摇篮，每个坚持梦想的人都值得被善待。
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6天前
戈达尔镜头里的女性：疯狂隐忍，直率神秘
连着看了两部戈达尔八十年代初的作品，它们延续了对存在主义的追问，现实中的荒诞，一发不可收拾，个体的存在如一首难以解读的长诗，我们扣问意义，时间沉默无声。
相比戈达尔前期缪斯安娜的灵动俏皮，这两部电影里的女性多了些沉静与坚韧，一种无言的怨怼，一个无处安放的心脏，漂浮的意志激发出使命感，她们永远不会被世俗庸常所规训。
🎥《芳名卡门》故事分成了两个看似不相干的对照组，一个是准备四重奏的小提琴手，古典音乐看似飘渺实则秩序井然，音乐似乎给生活带来了某种样板，一切静水流深。另一个女孩卡门的故事可以用狗血淋头来形容，参与抢银行，在激烈的枪战中与警察互生情愫。
至此，宿命般的当代卡门式爱情就此上演，再浓烈的爱也会有淡漠的一天，而男人让关系永恒的方式是一枪夺取女孩的生命。
爱与不爱都是无果，男人为什么存在？女人为什么存在？唯一确定的是，明天太阳照常升起。
电影里的卡门，疏离又热烈，脸上总带着抹不掉的伤怨和虚无，她想要的不是纠缠，是基于自由的热烈吧。而时间，总是消磨我们的存在，可乐没了气泡，蒸发到只剩酸腐的甜，一切就结束吧。
🎥《向玛丽致敬》更是一种疯癫的嫁接，把耶稣诞生的故事设定在现代，神圣已荡然无存，我们看到的是意义对人肉体和灵魂的剥夺，在天意面前，我们竟然如此失权。
所以，神真的爱世人吗？戈达尔通过处女怀孕这种怪诞的故事，既戏谑了宗教也讽刺了现代。
人欲望的度究竟在哪里，女孩克制着人类正常的欲望，那种扭曲的痛苦，是身体和心灵上的双重难耐。当意义成为了无意义，时间里的人成为了某种献祭的牺牲品。
最后，女孩涂上一抹红，是对禁欲的报复，是对现实的宣泄。
戈达尔镜头里的女性，美到让时间静止，如果存在有意义，我选择看戈达尔。
#我的女子时刻# #爱你老己#我的女子时刻#有趣的灵魂#
